Escribió su amor con un cuchillo en mi espalda (Desmontaje IV)

c. Fragmentos de la biografía de X-Phaser 3100 MFP/S: El nombre adoptado por la copiadora en la obra es HIAG1987 (las iniciales y año de nacimiento de Iván Arizmendi) con el objetivo de lograr en escena que la copiadora representara el papel del actor mientras que éste generara una actuación expositiva de sí mismo.

FOTO: Laura Muñoz

Ella es HIAG1987

y ha abierto un facebook,

Las fotocopiadoras también tienen derecho a entrar a las redes sociales;

No hay ninguna leyenda en ellas que diga:

Queda estrictamente prohibido

Que las fotocopiadoras creen un perfil en facebook

Ni mucho menos,

Por eso abrió su cuenta

Y puso en su biografía

Que fue diseñada en Japón,

Armada en China

Y que cuando salió a la venta,

Le dijeron que se parecía a HIAG1986,

El modelo que podríamos decir que era como su madre,

Después fue adquirida en Lindavista

Y desde entonces ha tenido varios trabajos,

El más reciente en Copy Päkko

Pero se ha vuelto obsoleta

Y solitaria,

Nuevos modelos han venido a suplantarla,

Ya no es el equipo óptimo para su trabajo.

A veces piensa en asesinar a las más de 30 fotocopiadoras que se encuentran cerca de ella,

Destornillarlas,

Hacer que sangren del tonner,

Romper las lámparas

Y despellejarles las hojas,

Como en una de aquellas películas que veía en una televisión en blanco y negro

mientras trabajaba.

Pero ha preferido quedar en la soledad,

En el anonimato,

Vivir el aquí y el ahora,

Explotar su aura de fotocopiadora.

Su más grande aspiración es ser una impresora,

Pero no cualquiera,

Sino una de esas que pueden imprimir sobre ropa

Para poder pegar en ella sus frases favoritas

Frases como

¿Qué más da? al fin y al cabo, una persona menos sobre la faz de la Tierra.

O

«Shakespeare, Rembrandt, Beethoven, harán cine... Todas las leyendas, toda la mitología y todos los mitos, todos los fundadores de religiones y todas las religiones incluso... esperan su resurrección luminosa, y los héroes se apelotonan, para entrar, ante nuestras puertas»

O

-Hay que vivir todos los días como si fueran el último. Un día acertarás.

O su hit:

-Hay que salir con alguien que parece árabe para sentir lo internacional,

Pero en ninguna parte de su manual dice que pueda imprimir sobre ropa,

Está destinada a copiar cosas,

Nunca generar nada original,

Por eso decidió ser actriz de teatro experimental

Y abrir un perfil en facebook.

Book personal de X-Phaser 3100 MFP/S

Vestuario de X-Phaser 3100 MFP/S FOTO: Ricardo Castro

Escribió su amor con un cuchillo en mi espalda (Desmontaje III)

b. Fragmentos de la autobiografía de Iván Arizmendi. Para la escritura de éste fragmento se utilizaron ejercicios de escritura automática inspirados en las 10  canciones que conforman el soundtrack de la vida de Arizmendi.

1. Estabas ahí/Moenia/Moenia/1997

FOTO: Ricardo Castro

____ No. No regresar. Todos cambian. Tú. No. Todo cambia. Tiempo pasa. Silenciadores Ganas de matar. Ganas de herir. Ganas de salir corriendo. Un taburete. No terapia. No drogas. Bueno, drogas sí. Muchas pastillas. Tú no me quieres. Tú mientes. Tú engañas. Salto de tu carro. Un examen. Droga en el café. Tu olor a cigarro y menta. Tener que estar contigo. Tener que ir con…

2. La dosis perfecta/Panteón Rococó/A la izquierda de la tierra/1999

Incomodidad. Primer amor. Primer desamor. Primer tropezón. Sentir que todo se puede. Platicar con él. Acariciar en silencio. Yo no. Pregunta incómoda. Olor de piel. De ropa. Una sensación de que sí se puede. No. Un no. Pasar meses. Noches. Trucos. Intentos de seducción. Tiempos horribles. No.

3. El club de los imposibles/Enrique Bunbury/Flamingos/2001-2002

FOTO: Ricardo Castro

Tarde. Indicación. Cemento invisible. Usted. Diana. Flamingos. Calle. Discos. Héroes. Hermano. Secundaria. Desconocido. Aspira veneno que huele a… Diana. Alan. Georgeth. Alan Poe. Mezcal. Herida mortal por cada momento de gloria. Usted. Héctor. Georgeth. Gabriela. Prisa. Un retardo. Gabriela. Cerveza. Tiempo libre. Mucho pasto. Citlalli grita. Ustedes no saben nada. Tú eres la fracasada. Mucho de ti. Héroes que se mueren. Diana. Otro disco. No. Imposibles.

4. María/Café Tacuba/Café Tacvba/1992

Héctor. Tú. Buscar. Preguntar. Silbar. Sonreír. Destapar. Incógnita. ¿Gay Normal? Hombre con cara de hombre al que le gustan los hombres. Café. Mezcal. Besarte en la calle. Quemarse en el mundo. Correr…

Escribió su amor con un cuchillo en mi espalda (Desmontaje II)

Textualmente, la obra estuvo compuesta por cuatro discursos bases:

a. La obra de arte en la época de la reproductibilidad técnica de Walter Benjamin

b. Fragmentos de la autobiografía de Iván Arizmendi

c. La biografía de la fotocopiadora X-Phaser 3100 MFP/S

d. La biografía del asesino serial Ted Bundy

e. La narración del suceso verídico de un asesino serial de ropa ocurrido en ciudad Nezahualcóyotl.

f. La historia general y el funcionamiento de una fotocopiadora y el copy-art.

g. Los estudios realizados por R.B. Zajonc sobre el parecido que desarrollan las personas luego de un largo periodo de convivencia continua.

a. Fragmentos de La obra de arte en la época de la reproductibilidad técnica de Walter Benjamin utilizados en la obra:

1.

La obra de arte ha sido siempre fundamentalmente susceptible de reproducción. Lo que los hombres habían hecho, podía ser imitado por los hombres. Los alumnos han hecho copias como ejercicio artístico, los maestros las hacen para difundir las obras, y finalmente copian también terceros ansiosos de ganancias.

FOTO: Ricardo Castro

Los griegos sólo conocían dos procedimientos de reproducción técnica: fundir y acuñar.

Bronces, terracotas y monedas eran las únicas obras artísticas que pudieron reproducir en masa. Todas las restantes eran irrepetibles y no se prestaban a reproducción técnica alguna. La xilografía hizo que por primera vez se reprodujese técnicamente el dibujo, mucho tiempo antes de que por medio de la imprenta se hiciese lo mismo con la escritura.

En el curso de la Edad Media se añaden a la xilografía el grabado en cobre y el aguafuerte,

así como la litografía a comienzos del siglo diecinueve.

FOTO: Ricardo Castro

Con la litografía, la técnica de la reproducción alcanza un grado fundamentalmente nuevo. La litografía capacitó al dibujo para acompañar, ilustrándola, la vida diaria. Comenzó entonces a ir al paso con la imprenta. Pero en estos comienzos fue aventajado por la fotografía pocos decenios después de que se inventara la impresión litográfica.

En el proceso de la reproducción plástica, la mano se descarga por primera vez de las incumbencias artísticas más importantes que en adelante van a concernir únicamente al ojo que mira por el objetivo. El ojo es más rápido captando que la mano dibujando; por eso se ha apresurado tantísimo el proceso de la reproducción plástica que ya puede ir a paso con la palabra hablada. A1 rodar en el estudio, el operador de cine fija las imágenes con la misma velocidad con la que el actor habla. En la litografía se escondía virtualmente el periódico ilustrado y en la fotografía el cine sonoro.

2.

Incluso en la reproducción mejor acabada falta algo: el aquí y ahora de la obra de arte, su existencia irrepetible en el lugar en que se encuentra. En dicha existencia singular, y en ninguna otra cosa, se realizó la historia a la que ha estado sometida en el curso de su perduración. También cuentan las alteraciones que haya padecido en su estructura física a lo largo del tiempo, así como sus eventuales cambios de propietario.

El aquí y ahora del original constituye el concepto de su autenticidad.

La autenticidad de una cosa es la cifra de todo lo que desde el origen puede transmitirse en ella desde su duración material hasta su testificación histórica. Como esta última se funda en la primera, que a su vez se le escapa al hombre en la reproducción, por eso se tambalea en ésta la testificación histórica de la cosa.

Resumiendo todas estas deficiencias en el concepto de aura, podremos decir: en la época de la reproducción técnica de la obra de arte lo que se atrofia es el aura de ésta.

Conforme a una formulación general: la técnica reproductiva desvincula lo reproducido del ámbito de la tradición. Al multiplicar las reproducciones pone su presencia masiva en el lugar de una presencia irrepetible. Y confiere actualidad a lo reproducido al permitirle salir, desde su situación respectiva, al encuentro de cada destinatario. Ambos procesos conducen a una fuerte conmoción de lo transmitido, a una conmoción de la tradición, que es el reverso de la actual crisis y de la renovación de la humanidad. Están además en estrecha relación con los movimientos de masas de nuestros días. Su agente más poderoso es el cine. La importancia social de éste no es imaginable incluso en su forma más positiva, y precisamente en ella, sin este otro lado suyo destructivo, catártico: la liquidación del valor de la tradición en la herencia cultural. Este fenómeno es sobre todo perceptible en las grandes películas históricas. Es éste un terreno en el que constantemente toma posiciones. Y cuando Abel Gance proclamó con entusiasmo en 1927: «Shakespeare, Rembrandt, Beethoven, harán cine... Todas las leyendas, toda la mitología y todos los mitos, todos los fundadores de religiones y todas las religiones incluso... esperan su resurrección luminosa, y los héroes se apelotonan, para entrar, ante nuestras puertas», nos estaba invitando, sin saberlo, a una liquidación general. 

Escribió su amor con un cuchillo en mi espalda (Desmontaje I)

Diseño de cartel de la primera temporada
realizado por Aldo Dowerman

Escribió su amor con un cuchillo en mi espalda. Estudio para fotocopiadora y actor  fue el primer acontecimiento escénico producido por Disecciones Teatro donde la dramaturgia estuvo a cargo de Javier Márquez y H. Iván Arizmendi Galeno. El concepto y dirección estuvo a cargo del propio Javier Márquez y la escena la compartían Iván Arizmendi y la fotocopiadora X-Phaser 3100 MFP/S. La producción ejecutiva y asociada estuvo a cargo de Laura Muñoz así como la traducción al español del lenguaje de la fotocopiadora. El diseño de iluminación y sonido fue comisionado a Francisco Nuño en tanto que la reconstrucción de las playeras víctimas fue realizada por Laura Muñoz, Heidi Lamadrid y C.C. La obra fue presentada en 2011 durante dos temporadas en el Trolebús Escénico La otra Nave a cargo de Marco Vieyra.

A continuación se reproduce la base de la cual partió el acontecimiento:

Diseño de cartel de la segunda temporada
realizado por Aldo Dowerman

Discurso Est-Ético:

Cuando alguien nace, lo primero que se busca en el neonato es a quién de sus padres se parece más. Es desde ese momento en que se marca y da inicio la sensación de copia del individuo, mismo que, durante sus primeros años, se identificará con alguna persona cercana a sí mismo y comenzará a adoptar sus gestos y formas de reaccionar en la vida. Posteriormente, durante la adolescencia, el joven buscará la identificación en personas más alejadas a él a las cuales admirar  tales como deportistas, artistas, etc. buscando reproducir su vestimenta, ideología y tipo de vida. Un paso más da en el momento de ejercer una profesión, pues el medio en que se desarrolla lo irá limitando a una serie de posibilidades de reacción. Si en algún momento se sale de esta serie de posibilidades, pierde lugar en ese medio. En la edad adulta y la consolidación con una pareja, ésta comienza a mimetizarse al grado de ser muy parecidos el uno con el otro y generar la reproducción humana para comenzar de nueva cuenta el ciclo copia. Ante esto surgen estas preguntas ¿Cuál es nuestra identidad? ¿Quiénes somos realmente? Si nos tenemos que adaptar a una sociedad con sus leyes y costumbres, ¿cómo evitar ser la copia de lo que la sociedad espera de uno? ¿Cómo mantener el “aura” original de cada uno de nosotros? ¿Dónde radica nuestra originalidad?

            Si bien el ciclo de la vida es nacer, crecer, reproducirse y morir, el ser humano tiene que llevar otro ciclo que tiene que ver con la sociedad: nacer, aprender, ser profesionista, trabajar, consolidar una pareja, reproducirse, jubilarse y morir. Ideales o patrones inmodificables que el individuo deberá cruzar salvo pena de exclusión de la sociedad. ¿Dónde, entonces, radica la libertad del ser humano?

Escribió su amor con un cuchillo en mi espalda es un acontecimiento teatral que busca poner en crisis el concepto de identidad del ser humano a partir de los mecanismos de la reproducción tecnológica y la suplantación de las máquinas en las labores humanas.

            Partiendo del ensayo La obra de arte en la era de la reproductibilidad de Walter Benjamin en que se defiende la obra original poseedora de un “aura” pura, en esta obra se expone el concepto de identidad a través de la propia biografía del actor que se ve entremezclada con la de la fotocopiadora y la de las reproducciones que ésta hizo del actor, logrando así humanizar la máquina y maquinar al ser humano mostrando también el vaciamiento de las relaciones interpersonales existentes en nuestra sociedad contemporánea.

            Dos estéticas a saber se persiguen:

• Estética de la reproducción: donde se busca generar la sensación de reproductibilidad tanto en la actoralidad, la especialidad, temporalidad y en el público asistente.
• Estética de la exposición: más que un fenómeno de representación como lo suele ser tradicionalmente el teatro o de presentación en las últimas tendencias escénicas, se busca crear un fenómeno de exposición total de los dos elementos básicos de este acontecimiento convivial: el actor y el espectador.

Disecciones Teatro

Diseño: Aldo Doweman

Disecciones teatro es un grupo teatral fundado por el teatrista Javier Márquez en 2011 y que tiene como objetivos generar acontecimientos teatrales y estéticos de alta calidad donde se experimente con formas alternativas de espectacularidad a partir de temas que repercuten directamente en el individuo contemporáneo haciendo que los espectadores dejen su lugar pasivo y se conviertan en co-creadores de dichos acontecimientos.

Sus montajes han sido:

• Escribió su amor con un cuchillo en mi espalda de Javier Márquez y H. Iván Arizmendi Galeno. Dirección: Javier Márquez. Estrenada y presentada por dos temporadas en el Trolebús escénico La otra nave.
• Reading Birds. Metafísica de una caricatura autor y director: Javier Márquez. Estrenada en el Centro Cultural Donceles 66 de Editorial Jus.
• Caín de Javier Márquez. Dirección Sixto Castro. Coproducción con Sabrá Dios Teatro y Tabú Teatro. Finalista del Premio Nacional de Dramaturgia Joven Gerardo Mancebo del Castillo. Ganadora de la Categoría C-1 del Festival Nacional e Internacional de Teatro Universitario 2011. Mejor dirección. Mejor Actriz: Darling Lucas. Estrenada en el Foro Sor Juana Inés de la Cruz del Centro Cultural Universitario de la UNAM.

• Fausto in Fausto o conversaciones de Michael Jackson ante el cráneo del hombre elefante de Javier Márquez. Dirección: Sixto Castro. Coproducción con Sabrá Dios Teatrp y Tabú Teatro. Estrenada en el Teatro Salvador Novo del Centro Nacional de las Artes.